QUE VOIR AU CINÉMA ?

de Alice Vial (2025) Elsa, infirmière en soins palliatifs et désillusionnée de l’amour, est dotée d’un don rare. Elle voit et parle aux morts; elle aide leurs âmes à passer dans l’au-delà, jusqu’au jour où elle rencontre Oscar, suite à un accident de scooter. Avec Oscar, elle se sent vivante et comprise. Pour Oscar, elle développe des sentiments vrais et sincères. Oscar, qu’elle est pourtant la seule à voir…

de Kogonada (2025) Sarah et David sont deux inconnus que le destin choisit de faire se rencontrer à un mariage. Sarah et David sont deux célibataires, deux amoureux de l’amour, mais avec une vision du couple bien différente. Sarah et David sont deux âmes romantiques, encore fraîchement marqués par leurs blessures, qu’une attraction magnétique unit par une connexion émotionnelle rare. 

de Dag Johan Haugerud (Sex, 2025) Dans ce troisième volet de la Trilogie d’Oslo, « Désir » s’attarde enfin beaucoup plus en profondeur sur une thématique déjà bien amorcée dans les deux précédents volets, celle,

de Lilja Ingolfsdottir (Elskling, 2025) Maria et Sigmund vivent une passion fusionnelle, jusqu’au jour où la routine, la vie de famille, les responsabilités et le temps les rattrapent

de Amélie Bonnin (2025) Sans trop d’attentes, ce petit film peut agréablement surprendre. Il suit avec tendresse Cécile, ce personnage féminin ancré dans son temps, carriériste et ambitieux, indépendant et féministe,

de Paolo Sorrentino (2024) Sorrentino fait du grand Sorrentino, il nous entraîne dans une bulle, dans sa bulle, à la fois tragique et hypnotisante, poignante et opulente ; tout en mélangeant majestueusement le vulgaire au sublime. Avec ce dixième long-métrage, il en revient à cette thématique qui lui est si chère et à cette vision

de Yórgos Lánthimos (Poor Things, 2024) « Je jouis donc je suis », c’est en quelque sorte le sous titre de ce qui a valu un Lion d’Or à Yórgos Lánthimos. Avec « Pauvres Créatures », Lánthimos élève sa réalisation au sommet de son art. Un film autant baroque que fantastique et fantasmagorique, parfois inconfortable, mais complètement déjanté et

de Karim Aïnouz (A Vida Invisível de Eurídice Gusmão, 2019) Prix Un Certain Regard au Festival de Cannes 2019, Karim Aïnouz nous livre avec « La vie invisible d’Euridice Gusmão » un mélodrame aux saveurs à la fois Almodovariennes et Wong Kar-Waiennes. Une fresque familiale qui débute dans les années 50 et qui s’étend sur plus

de Mariano Llinás (2019) Les lumières de la salle s’éteignent, le projecteur s’allume, les premières images apparaissent à l’écran. Un homme, la cinquantaine, s’adresse directement au spectateur face caméra. C’est Mariano Llinás lui-même, qui schématise sous la forme d’une fleur les diverses narrations que nous allons suivre, ou plutôt tenter de suivre, lors du visionnage.

de Ryûsuke Hamaguchi (Netemo, Sametemo, 2019) « Asako » c’est le dessin d’une jeune femme emprisonnée dans les réminiscences d’un amour passé. C’est un drame en trois actes sur la cristallisation du fantasme et du désir, un conte qui explore intimement les subtilités de l’amour, la passion et l’obsession. « Asako » c’est la délivrance du passé pour se