QUE VOIR AU CINÉMA ?

de Guy Maddin (2024) Allemagne, aujourd’hui, ou ce qui parait être un futur proche. Les représentants du G7 se retrouvent dans un majestueux château au milieu d’une forêt, pour préparer leur déclaration. A la nuit tombée

de Tim Mielants (Small Things Like These, 2024) Adaptation du roman de Claire Keegan « Small Things Like These », le dernier film en date de Tim Mielants nous emmène au cœur de l’Irlande des années 80 et choisit d’explorer ce chapitre encore sombre de l’histoire du pays. La réalisation est marquante, une attention particulière est portée

de Mourad Winter (2024) Pour son premier long métrage, Mourad Winter choisit d’adapter son propre livre au cinéma. Un premier long métrage sans prétention, qui nous séduit par son scénario simple et linéaire,

de Pat Boonnitipat (Lahn Mah, 2024) « Comment devenir riche (grâce à sa grand-mère) » est le genre de petit film qu’on ne voit typiquement pas venir, celui qu’on n’attends pas et qui vient nous surprendre pour mieux nous séduire. On part d’une intrigue simple, l’histoire d’une grand-mère à qui on découvre un cancer. Un élément déclencheur

de Ryan Coogler (2025) Un autre blockbuster américain, certes, mais qui surprend et s’impose comme une belle proposition dans son genre. Tout démarre avec ce qui parait être une intrigue au cœur de la ségrégation, sur fond de menace du KKK

de Magnus Von Horn (Pigen med nålen, 2024) Magnus Von Horn, réalisateur danois qui s’est fait connaître grâce à « Efterskalv » en 2015, et puis « Sweat » en 2020, revient avec une proposition très différente en nous livrant avec « La Jeune femme à l’aiguille » un film d’auteur pur, aux accents de cinéma expérimental.  Inspiré d’une histoire vraie

de Gia Coppola (2024) Petit film simple et dramatique, « The Last Showgirl » porte un regard tendre et empathique sur le déclin de la carrière d’une femme n’ayant plus sa jeunesse pour la porter au succès. Une thématique très actuelle, touchant encore aujourd’hui, beaucoup de femmes du show-business ; capturée par une caméra sans filtres pour

de Paolo Sorrentino (2024) Sorrentino fait du grand Sorrentino, il nous entraîne dans une bulle, dans sa bulle, à la fois tragique et hypnotisante, poignante et opulente ; tout en mélangeant majestueusement le vulgaire au sublime. Avec ce dixième long-métrage, il en revient à cette thématique qui lui est si chère et à cette vision

de Carine Tardieu (2025) Une histoire moderne, mais surtout le portrait d’une femme moderne, indépendante et libérée qui se laisse, malgré elle, gagner par un attachement indescriptible et puissant, de façon complètement inattendue. Valeria Bruni Tedeschi donne remarquablement vie à ce personnage réservé, grâce à une interprétation bien différente des rôles auxquels elle nous habitue,

de Brady Corbet (2024) Un récit dense et intense prend vie à travers un film à la forme exceptionnellement bien travaillée, et merveilleusement réalisé. Tout est à point, le propos fort, raconté avec bienveillance, sans être larmoyant, la mise en scène maîtrisée, l’esthétique minutieuse, dans une temporalité entraînante - 3h35 qu’on ne voit pas passer